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今回の作品は、当初から4K で撮影したいと考えていました。ハリウッドなどでは4K RAW収録を使うのが一般的ですが、私が注目したのは、CineAlta 4KカメラPMW-F55に採用されたXAVC 4Kです。長尺の映画撮影においては、RAWだとデータ量が膨大になり、予算やワークフローの面で難があるということも理由の一つですが、それよりもXAVCを映画の撮影で使うと、果たしてどんなことができるのか、その点に非常に興味がありました。

たとえば、画のクオリティーです。映画は大型スクリーンで上映しますから、一定のクオリティーは必要です。でも、それがRAWだと可能で、XAVCだと支障があるかというと、まったくそういうことはありません。厳密に技術的な精査を行えば違いが出ると思いますが、映像として比較すれば、プロでもその差や違いを簡単には指摘できないと思います。実際、今回の撮影でも検証を兼ねてRAWとXAVCで撮ったシーンもありますが、ブラインドテストで違いを見分けることは誰もできませんでした。

映画というのは、高精細な画質を観客に見てもらうのではなく、"汚し"の芸術とも言われるように、作品性を向上するためにさまざまな画づくりを行い、時に高精細さを打ち消すような表現を行うことも決して少なくありません。

XAVC は、映画の撮影においても十二分に活用でき、しかもHD制作と遜色の無いレベルのコストと、ワークフローで4K 撮影、4K制作を可能にすることを今回の作品で実証することができました。

デジタルシネマ制作では、撮影素材の管理、バックアップ、ポストプロダクションへの受け渡しといったデータマネジメントが重要な役割を担います。今回の作品もそうですが、映画では1,000カット近い素材を扱うことも少なくないので、効率的なマネジメントを可能にするビデオフォーマットが必要不可欠となります。

その点でもXAVCは、4Kの超高精細映像でも240Mbps（24p 収録時）という低ビットレートが大きな魅力です。取り回しが軽く、HDとそれほど差のない取り扱いや管理を可能にしてくれます。今回は、この利点をフルに生かして、クランクインして最初のロケ地となった沖縄から東京のラボへ、クラウドコンピューティングを使ってスピーディーに伝送する画期的なワークフローを構築することができました。

しかも、撮影では14Stopという広いダイナミックレンジを有効に活用するためにS-Log2ガンマを使っていますが、そのまま伝送するとラボ側で取捨選択や意図を把握することが難しくなってしまいます。そこで、XAVCの4:2:2 10bitイントラ圧縮コーデックというグレーディングに適した特性を利用して、現地で簡易的にカラーグレーディングを行い、素材とともにCDL（Color Decision List）を送りました。これにより、ラボ側に演出の意図や、撮影の狙いを明確に伝えることができました。

もちろん、バックアップも容易に行うことができ、信頼性・安定性に優れたデータマネジメントを実現することができました。クオリティーだけでなく、データマネジメントの観点でも、XAVCは極めて優秀なビデオフォーマットであると、実際の映画制作で運用することで改めて確認できました。

今回の撮影でPMW-F55を使用して印象に残っている点は、メインレンズとして使用した6本セットのソニー純正PLレンズセットSCL-PK6です。想像以上に良かった、といったら開発者に叱られるかもしれませんが、実際に使ってみると解像度などの性能面はもちろん、ラインアップや使い勝手も魅力的でした。PMW-F55の特長として、各種PLレンズが使用できる点はありますが、このソニー純正レンズセットの訴求には、さらに力を入れた方が良いと思います。

映画の「相棒 - 劇場版III -」とは別に、2013年10月から全国テレビ朝日系列で「相棒 season12」がスタートします。この人気シリーズのタイトルバックの撮影には、CineAlta Premium 4Kカメラ F65を使用しました。映画版のような長尺収録ではないのでRAW収録が可能なこと、また4K 120コマ／秒のハイフレームレート記録を活用したスローモーション映像を使用することが、F65選定の理由です。

スタジオでの撮影では、F65のタブレットコントロールアプリケーション「F65 Remote Look Plus」を使用し、ライブグレーディングを行いながら、演出意図に沿った表現を追求しました。超高精細で、しかも滑らかで自然なスローモーション映像により、非常に魅力的で、番組に合ったタイトルバックの撮影ができました。

実際に視聴してくれたプロデューサーや監督、スタッフ、そして出演者の方々の評価も非常に高く、オンエア用とは別に、展示映像やプロモーション用に4K 映像版も1分バージョン、2分バージョンなどいくつか制作しました。

この美しく、滑らかなスローモーション映像は、F65の大きな魅力と言えます。すでにCMやドラマでも活用されていますが、応用の範囲は今後も広がるのではないかと感じています。映画で使用したPMW-F55もバージョンアップで最大240 コマ／秒のハイフレームレート記録が可能になるということなので、今後さらに用途が広がっていくことは間違いないと思います。

4K 制作というと、予算的な面やワークフローなどから敬遠してしまうクリエイターやプロデューサーが少なくないのが現状かもしれません。しかし、4Kという高精細映像は、3Dとは異なり、必然性を持った進化だと、私は考えています。XAVCのように、民生用まで視野に入れたビデオフォーマットの登場は、そうした進化をさらに促進すると思います。映像やコンテンツ制作に携わる人にとっては、4Kはチャレンジしてみるだけの価値と可能性があると思います。