『グランツーリスモＳＰＯＲＴ』プロデューサーが語る、
精緻を極めた色と光の表現。

『グランツーリスモシリーズ』は、美しい映像とリアルなドライビングフィールにより、多くのゲームファンだけでなく、普段はゲームをしないクルマやカーレースのマニアまでをも魅了し続けてきました。その７作目となる最新作『グランツーリスモＳＰＯＲＴ』は、最先端の映像技術を駆使し、最もリアルに肉薄する表現を実現。プレーヤーを壮大な「クルマの旅」へと導いてくれます。今回はシリーズを通して『グランツーリスモ』の世界をプロデュースする山内一典さんに、飽くなきリアリティーへのこだわりを聞いてきました。

※今回のインタビューの一部を、動画でもご覧いただけます（本ページ最終部をご覧ください）

ポリフォニー・デジタル 『グランツーリスモ』シリーズプロデューサー
山内一典さん

全世界での累計出荷本数が7600万本を超えるドライビング&カーライフシミュレーター『グランツーリスモ』シリーズのプロデューサー。2001年から日本カー・オブ・ザ・イヤーの選考委員。2010年以降、ニュルブルクリンク24時間レースには、ドライバーとして参戦している。

『グランツーリスモＳＰＯＲＴ』のプロデューサーである山内一典さんに、まずは歴代のシリーズと比較しながら、今作のポイントを聞きました。

「初代『グランツーリスモ』が発売されたのは1997年でした。当時は、初めて３Dグラフィックスを使ったドライビングシミュレーションとして登場しました。僕の感覚で言うと、その時以来の、新しい表現の世界へ踏み込んだタイトルが『グランツーリスモＳＰＯＲＴ』なんです。これまでは、放送や記録されたメディアから再生される映像は、コンピューターが映像を生成するビデオゲームよりも、クオリティーの面では常に上位にありました。それが、今作の開発段階で、ビデオゲームの生成された映像が、記録された映像のリアリティーを上回るかもしれないな、という予感が生まれました」

『グランツーリスモＳＰＯＲＴ』の映像進化を語る上で外せないキーワードとなるHDRフォーマット。微細なグラデーションを描く漆黒の闇。その中を走り抜けるクルマのヘッドライトが照らし出す光は、現実世界と同じような眩しさを感じられるような、リアルな光の表現を可能にします。

「僕らが『グランツーリスモ』を作り始めた頃、あるいは僕自身が写真を撮り始めた中学生の頃、その頃から画像や映像には、特定のリミットが存在したわけです。そのリミットがずいぶん久しぶりに、引き上げられた。これは、良いチャンスだなぁと思いましたね。HDRは、これまでの映像表現、あるいは画像の表現を超える可能性を持った技術です。しかもそれがコンピュータグラフィックスとすごく親和性が高い、ということも分かっていました。だから、HDRというのは非常に興味深いテーマとして取り組みました」

しかし『グランツーリスモ』をこの新フォーマットに対応させることは、開発者にとっては新たなチャレンジ。乗り越えなければならない壁が幾重にもありました。

HDRの他にも、既存の映像からリミットが大幅に引き上げられているものがあります。それが色域。どれだけの色を再現できるかという規格です。『グランツーリスモＳＰＯＲＴ』では、この色域について、BT.2020という最新のワイドカラー（→Keyword2）規格に対応しました。これは従来のsRGB（BT.709）と比べて、表現できる色域が64%も拡大しています。人間の眼が認識できる色の大半を、表現できるようになったのです。

広いダイナミックレンジの表示を可能にするHDRや、広色域な表現を可能にするBT.2020。映像表現の壁を打ち破る、新たなフォーマットが確立されたことで、眩しい光を眩しいと感じさせ、光の変化によって移り変わる微細なグラデーションをも、表現できるようになりました。これら新フォーマットを武器とし、よりリアルな“光”をゲームの中に再現することが、『グランツーリスモＳＰＯＲＴ』を開発するアーティストやエンジニアたちに課せられたのです。リミットが格段に引き上げられたことで、山内さん率いる開発メンバーが、やらなくてはならないことも格段に増えました。そのひとつが、HDRやBT.2020の映像を作り出すには、その元となる広いダイナミックレンジかつ高色域の画像データをどう作り出すかでした。

「僕らがHDR、あるいはBT.2020のワイドカラー規格に準じた『グランツーリスモ』を作るにあたって、（ディスプレイ表示において）HDR規格に対応した画像データが世界にほとんどなかった、という話はさきほどしました。同時に、それをキャプチャーする最適なデバイスもなかったんですよね。

そこで、ソニーのデジタルイメージング開発を担当する方々とお会いし、希望をお伝えしたんです。そうして調べてもらうと、既存のソニーの一眼カメラシステム「α7R」「α7RⅡ」のハードウェアは高画素でありつつダイナミックレンジが広いため、僕らのやりたいことができるということが分かりました。そこで、「α7R」「α7RⅡ」が撮影した画像を元にCGを生成する、『グランツーリスモ』制作専用のソフトウェアを開発しました。「α」が、世の中の森羅万象をキャプチャーすることになったのです」

森羅万象の光を表現する新たな術を探求した結果、『グランツーリスモＳＰＯＲＴ』という今までにないほど、突出したリアリティーを持つ作品が誕生しました。しかし、山内さんの理想は、まだまだ先にあるのだといいます。

「『グランツーリスモ』の理想は、もっともっと遠くのところにあります。 今、やるべきことは、手に入るハードウェアや、今できることでまずはトライすることだったのだと思います。こうした経験を積んでいくことで、未来のもっと良いハードウェアやソフトウェアに繋がっていきます。僕らに必要だったのは、技術の壁の前で足踏みすることではなく、理想を目指して“始める”ことだったんです」

では、あくまでも今回は、スタート地点ということなのでしょうか？

「そう思います。HDR、あるいはワイドカラーという新しい表現の枠組みは、いままさに出来上がったばかりです。僕らが作った『グランツーリスモＳＰＯＲＴ』は、その枠の中での、言ってみれば一番新しいプロトタイプなんですね。今後、HDRやワイドカラーといったものを、どのように映像表現に活かしていくのか、あるいはどのくらい伸びしろがあるのかというのは、僕らも含めて、映像を作る人の大きなテーマになってくるだろうと思いますね」

今回、山内さんはHDR、ワイドカラー、4K 60fps（→Keyword3 & 4）など新たな映像規格に真正面から取り組んできた話を、淡々と語ってくれました。そうして完成したのが、『グランツーリスモＳＰＯＲＴ』の高画質映像です。そして、その映像の最終チェック用機材として山内さんが選んだのが、ソニーのテレビ史上最高画質4K液晶テレビ ブラビア『Z9Dシリーズ』。

次回は、山内さんが初めてブラビア『Z9Dシリーズ』に『グランツーリスモＳＰＯＲＴ』を映した時のインプレッションや、なぜブラビアを選んだかについて、その秘密を語っていただきます。

ご紹介した『グランツーリスモＳＰＯＲＴ』はPlayStation®4でお楽しみいただけます。

※HDRをブラビアで視聴する際にはブラビアのHDMI信号フォーマットの設定変更が必要です。