今回、HDポータブルカメラHDC-3100とマルチパーパスカメラHDC-P43を使用したのは、横浜みなとみらいの「ぴあアリーナMM」でのライブコンサート収録・配信です。当日は3媒体でライブストリーミング配信を行ったほか、全国でのライブビューイング用の配信も同時に行いました。
カメラ構成としては、客席後方センターにHDポータブルカメラHDC-3100を3台、舞台上のリモートカメラにマルチパーパスカメラHDC-P43を1台、ステージ前のセンターにCineAltaカメラVENICEを1台、クレーンやドリーなどの特機を中心にCineAlta 4KカメラPMW-F55を3台、舞台袖にXDCAMメモリーカムコーダーPXW-FX9を2台、客席中や客席後方の固定カメラにXDCAMメモリーカムコーダーPXW-FS7を4台、ステージ上のDJ用固定仕込みカメラとジンバル用としてデジタル一眼カメラα7sIIIを2台、計16カメで臨みました。制作や配信はフルHDですが、レンズについては、HD制作ではあるものの、少しでも美しく撮りたいということで、全て4K対応レンズを使用しました。カメラの機種こそ様々なものが混在していますが、全てソニーで統一し、S-Log3フォーマットによる共通化したワークフローで撮影・収録を行いました。配信本線は、S-Log3出力にLUTを一括適用する方法をとりました。
当日の運用では中継車を入れており、HDC-3100とHDC-P43、PMW-F55については、光カメラケーブルで中継車と接続し、色調整やIRIS制御については、中継車側からVEさんがリモートコントロールを行いました。従って、一部のカメラ以外は中継車による一般的な中継スタイルでの運用を行っています。

今回、HDC-3100を客席後方センターカメラに据えた理由は、カメラポジションからステージまで物理的に距離があり、100倍を超える高倍率の箱型ズームレンズを使用したかったからです。HDC-3100は大型レンズアダプターに対応していませんが、レンズサポーター経由で箱型ズームレンズを装着して使用しました。3台のHDC-3100のうち、2台に107倍の4K対応ズームレンズを装着し、残り1台には46倍のポータブル型4K対応ズームレンズを装着して運用しました。
ソニーには、数多くのシステムカメラがありますが、その中でHDC-3100を使用した理由は、F12の高感度であり、階調なども良く、特にグローバルシャッター機能に対応していたことがポイントです。
ライブコンサートでは、レーザーやフラッシュなどの照明演出が多用されますが、ローリングシャッターだと見たままに映らないことがあり、リハーサル時に各カメラのECS (Extended Clear Scan)機能（微調整が可能なシャッター速度設定）を細かく刻んで追い込み、不自然な映り方をしないように予め調整を行っておく必要があります。グローバルシャッターのカメラであれば、見たままに映ります。ライブコンサート用としてはグローバルシャッターのカメラが最適で、HDC-3100はこの点でピッタリでした。

これまで、ライブコンサート収録では、「大きく寄りたい」などがなければ、XDCAMメモリーカムコーダーのPXW-FS7やPXW-FX5、ハンディタイプのPXW-Z280、ジンバル搭載用ではαシリーズ、リモートコントロールが必要になるクレーン搭載や高倍率ズームレンズを使いたい場面では、ショルダー型のXDCAMメモリーカムコーダーPXW-Z450やPXW-X400を使ってきました。
今回、システムカメラを使用した理由は、公演会場内の至る場所に、中継車との間を接続するための光カメラケーブル用の端子盤が用意されており、それを積極的に活用したかったからです。
システムカメラの魅力は、カメラマンにリターン映像やタリーをちゃんと返せることです。カメラマンにはリターン映像をできるだけ見てほしいので、それができるのはシステムカメラならではの魅力です。また、オンスクリーン表示のある出力、ない出力が同時に出せるのもシステムカメラならではのことです。そういった点で、システムカメラには特有の安心感がありました。今回HDC-3100を中心とする構成でしたが、今後は4K対応のマルチフォーマットポータブルカメラHDC-5500なども使っていきたいと考えています。